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El sistema melódico completo de la flauta pastoril de 3 agujeros

¡Hola amig@s!

¡Bienvenidos de nuevo a mi blog! Mi nombre es LUIS ANTONIO PEDRAZA, soy tamborilero y folklorista de Zamora y amante de la cultura de tradición oral.

Hoy publico una nueva entrada de este proyecto titulado “FLAUTA Y TAMBORIL ONLINE”. Un espacio dedicado a todo lo relacionado con el uso e interpretación de la FLAUTA Y EL TAMBORIL.

En el post de hoy VOY A ENSEÑAROS A TOCAR EL SISTEMA MELÓDICO COMPLETO DE LAS FLAUTAS DE 3 AGUJEROS CON TODOS SUS CROMATISMOS. Para ello, voy a fusionar el contenido mostrado en los dos últimos vídeos relacionados con el sistema melódico tradicional y las posiciones semiabiertas.

En primer lugar, comenzaremos tocando las notas del sistema melódico en SENTIDO ASCENDENTE con sus correspondientes SOSTENIDOS.

Y ahora, tocaremos las notas propias del sistema melódico en SENTIDO DESCENDENTE con sus correspondientes BEMOLES.

Trabajaremos esta sucesión de notas en sentido ascendende y descendente y después acompañados del tamboril.

Aquí finaliza esta ENTRADA DEL BLOG dedicada A ENSEÑAROS A TOCAR EL SISTEMA MELÓDICO COMPLETO DE LAS FLAUTAS DE 3 AGUJEROS CON TODOS SUS CROMATISMOS.

Espero que os haya gustado y estoy a vuestra disposición para cualquier tipo de DUDA O SUGERENCIA a través de mi email: info@luisantoniopedraza.com

¡MUCHAS GRACIAS!

29 de agosto de 2020

Flauta y Tamboril Online

Organización de una sesión de estudio con flauta y tamboril

¡Hola amig@s!

¡Bienvenidos de nuevo a mi blog! Mi nombre es LUIS ANTONIO PEDRAZA, soy tamborilero y folklorista de Zamora y amante de la cultura de tradición oral.

Hoy publico una nueva entrada de este proyecto titulado “FLAUTA Y TAMBORIL ONLINE”. Un espacio dedicado a todo lo relacionado con el uso e interpretación de la FLAUTA Y EL TAMBORIL.

Vamos a tratar la ORGANIZACIÓN DE UNA SESIÓN DIARIA DE ESTUDIO DE UN TAMBORILERO.

Quiero empezar este podcast indicando que tenemos conscientes DE LA IMPORTANCIA DEL TRABAJO INDIVIDUAL Y DE LA CAPACIDAD DE ESCUCHARSE Y SER CRÍTICOS CON NOSOTROS MISMOS. Los objetivos prioritarios en estas sesiones individuales de estudio, son DESARROLLAR LA MEMORIA Y LA CAPACIDAD DE IMPROVISAR Y ADQUIRIR DESTREZAS EN LA INTERPRETACIÓN Y LECTURA A PRIMERA VISTA. A continuación, os voy a contar MI EXPERIENCIA A LA HORA DE ORGANIZAR Y DISEÑAR UNA SESIÓN DE ESTUDIO con flauta y tamboril:

Cuando nosotros nos enfrentamos a una sesión de estudio con la flauta y tamboril tenemos que tener en cuenta UNA SERIE DE ASPECTOS que la sesión debe incluir:

La respiración.
La posición corporal.
Emisión del sonido.
Digitación.
Articulación.
Interpretación.
Afinación.
Registros extremos.

Mis sesiones de estudio suelen durar EN TORNO A UNA HORA, en función del día y disponibilidad. Siempre comienzo con UNA SERIE DE EJERCICIOS DE ESTIRAMIENTOS de las siguientes partes del cuerpo:

CABEZA Y CUELLO.
BRAZOS Y HOMBROS.
MANOS.
CADERA.
PIERNAS.

En cuanto a la RESPIRACIÓN, tenemos que trabajar, como algo prioritario, la RESPIRACIÓN DIAFRAGMÁTICA. REALIZAREMOS INHALACIONES Y EXHALACIONES PROFUNDAS con el cuerpo relajado.

Una vez terminada parte del calentamiento físico, comenzaremos con el calentamiento estrictamente musical

Los ejercicios con los que INICIO LA SESIÓN son los siguientes:

Comienzo haciendo NOTAS LARGAS con el afinador.
A continuación, trabajo la DIGITACIÓN con los diferentes armónicos.
Para trabajar la ARTICULACIÓN, toco las escalas musicales acompañadas del tamboril.
Para concluir el calentamiento, trabajo la TESITURA, a través de ejercicios que se centran en el registro sobreagudo y fundamental.

Después de lo anterior, comienza la parte dedicada al ESTUDIO Y AL TRABAJO DEL REPERTORIO, en el que me centro en los siguientes aspectos:

Estudio en primer lugar, los PASAJES COMPLICADOS del repertorio habitual, que no salen con fluidez y limpieza. Trabajo con PEQUEÑAS SECCIONES O FRAGMENTOS de la pieza con metrónomo, y voy incrementando la velocidad hasta llegar al objetivo marcado.
Realizo un estudio de repertorio TOTALMENTE NUEVO, que me permita MEJORAR LA LECTURA Y LA INTERPRETACIÓN Y ABRIR NUESTRA MENTE MUSICAL, para no centrarnos exclusivamente en el repertorio tradicional.
Finalizo esta parte repasando y preparando las obras propias del CONCIERTO MÁS INMEDIATO que tenga.

Una vez cumplidos los objetivos marcados en esta sesión de estudio, TERMINAREMOS REALIZANDO NOTAS LARGAS DEL REGISTRO MEDIO, GRAVE Y FUNDAMENTAL, para volver al estado inicial.

Aquí finaliza esta ENTRADA DEL BLOG dedicada a contaros todo ñp relacionado con la ORGANIZACIÓN DE UNA SESIÓN DIARIA DE ESTUDIO DE UN TAMBORILERO.

Espero que os haya gustado y estoy a vuestra disposición para cualquier tipo de DUDA O SUGERENCIA a través de mi email: info@luisantoniopedraza.com

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25 de agosto de 2020

Flauta y Tamboril Online

Las posiciones semiabiertas de la flauta de 3 agujeros

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Hoy publico una nueva entrada de este proyecto titulado “FLAUTA Y TAMBORIL ONLINE”. Un espacio dedicado a todo lo relacionado con el uso e interpretación de la FLAUTA Y EL TAMBORIL.

En un post anterior, os hablé del SISTEMA MELÓDICO de la flauta pastoril de 3 agujeros, USADO TRADICIONALMENTE POR LOS ANTIGUOS TAMBORILEROS, y como os habréis dado cuenta, SOLO HEMOS VISTO las notas correspondientes a las POSICIONES ABIERTA Y CERRADA (es decir, o tapamos completamente los agujeros o los destapamos).

El post de hoy lo dedicaré a ENSEÑAROS A TOCAR LAS NOTAS CORRESPONDIENTES A LAS POSICIONES SEMIABIERTAS DE LA FLAUTA, que como recordaréis, se obtienen tapando parcialmente los agujeros, teniendo en cuenta, la diversidad de flautas del tipo Semitono-Tono-Tono.

Para tocar el SI natural o DO bemol, lo obtendremos tapando completamente el agujero de la parte trasera de la flauta y tapando parcialmente el agujero superior de la parte frontal:

Existen dos maneras de tocar con la flauta pastoril de tres agujeros el DO sostenido o RE bemol. En primer lugar, taparemos los agujeros de la parte frontal de la flauta y la otra forma, taparemos parcialmente el agujero de la parte trasera.

Con respecto al RE sostenido o MI bemol, lo tocaremos tapando completamente los tres agujeros de la flauta pastoril y parcialmente el agujero más inferior

Para tocar el FA sostenido o SOL bemol se toca tapando el agujero de la parte trasera de la flauta y tapando parcialmente el agujero superior de la parte frontal:

El SOL sostenido o LA bemol agudo con la flauta de tres agujeros, se obtiene tapando parcialmente el agujero de la parte trasera de la flauta.

Con respecto al SI natural agudo o DO bemol agudo, lo obtendremos tapando completamente el agujero trasero de la flauta pastoril y tapando parcialmente el agujero superior de la parte frontal de la flauta.

Existen dos maneras de tocar el DO sostenido agudo o RE bemol agudo. En primer lugar, tapando parcialmente el agujero de la parte trasera de la flauta y la otra forma, tapando los tres agujeros de la flauta.

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20 de agosto de 2020

Flauta y Tamboril Online

Aspectos a tener en cuenta para comprar un tamboril

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Hoy publico una nueva entrada de este nuevo proyecto titulado “FLAUTA Y TAMBORIL ONLINE”. Un espacio dedicado a todo lo relacionado con el uso e interpretación de la FLAUTA Y EL TAMBORIL.

El post de hoy lo dedicaré a contaros LOS ASPECTOS A TENER EN CUENTA PARA COMPRAR UN TAMBORIL.

Cuando queremos comprar un tamboril, es importante -si no conocemos demasiado el instrumento- IR ACOMPAÑADO POR ALGUIEN EXPERIMENTADO, teniendo siempre en cuenta lo siguiente:

ASPECTO EXTERIOR: tenemos que fijarnos en la CALIDAD DE LA MADERA que forma el cuerpo del tamboril y ver que no tenga ni ninguna “raja” o acceso interior a simple vista.

En primer lugar, debemos REVISAR LAS UNIONES ENTRE LAS DISTINTAS PARTES, el estado y mecanismo de sujeción del “ASA”, LOS “ARILLOS” Y EL COSIDO DEL PARCHE.

Si el tamboril es usado, debemos mirar los AROS y comprobar que no estén DESGASTADOS, ni el cuerpo DEFORMADO.

Comprobaremos también, la TENSIÓN DE LAS CASTIGADERAS Y DEL CORDEL. Lo ideal es que no esté demasiado tenso ni demasiado suelto.

En los TAMBORILES NUEVOS, LA TENSIÓN DEBE SER MÍNIMA, porque el parche está recién puesto y no hará falta forzar las castigaderas. En los de SEGUNDA MANO, si notáis que requiere de mucha tensión y la castigadera pasa de la parte media del cordel, será necesario VOLVER A TENSAR TODO EL TAMBORIL.
Debemos fijarnos en el estado del BORDÓN O “GUITA” y ver el MATERIAL del que está hecho (piel, sintético o cuerda metálica entorchada), ya que condicionará mucho el sonido del tamboril. En el caso de que no nos guste su sonido, PODEMOS SUSTITUIRLO POR OTRO bordón de distinto material.

Tenemos que buscar el RESPIRADERO DEL TAMBORIL y mirar, a través de él, el estado interior y los refuerzos que posee.

Una vez TENSADAS TODAS LAS CASTIGADERAS, -siempre de extremo a extremo- (en zig-zag), es importante revisar el estado de los DOS PARCHES. Para ello, tenemos que fijarnos qué no presenten accesos internos, rozaduras ni estén cuarteados, ya que es el primer paso antes de la rotura. Tenemos que notar AL TACTO DE NUESTRA MANO, que el parche posee un buen estado y una buena tensión.

ASPECTO INTERIOR: Realizaremos un calentamiento de 10 minutos aproximadamente con nuestra porra o baqueta habitual.

Comenzaremos el calentamiento DANDO GOLPES SUELTOS AL CENTRO DEL PARCHE, para así escuchar en primera instancia su sonoridad general.
Después, comprobaremos su sonido en LOS EXTREMOS DEL PARCHE, notando el contraste con parte central. Siempre en los extremos hay más tensión y en consecuencia, suena siempre más agudo que en el centro.
Luego, probaremos también la CONSISTENCIA DEL ARO con algún ritmo combinado.

Con respecto a la AFINACIÓN: usaremos simultáneamente nuestra flauta de tres agujeros (en principio la más usada será la afinada en La).

Probaremos en primer lugar, a afinar el tamboril en las NOTAS QUE FUNCIONAN HABITUALMENTE COMO “TÓNICAS”: LA NOTA LA, RE O DO.

EL BORDÓN O “GUITA”, COBRARÁ UNA GRAN IMPORTANCIA en la afinación del tambor y por tanto, debemos aprender a usarlo.

Comprobaremos la TOLERANCIA DEL BORDÓN, tensando y destensando las castigaderas. La responsabilidad de la posterior conjunción armónica de estos dos instrumentos, depende en gran medida de ello.

El tamboril debería asumir un MARGEN DE AFINACIÓN MÍNIMO DE UN TETRACORDO (desde un LA hasta un RE).

Si no afina en ninguna de las notas correspondiente a ese tetracordo, tendremos que VOLVER A TENSAR DE NUEVO el tamboril hasta encontrar ese margen de afinación.
RESPUESTA DINÁMICA: tenemos que ver como responde el tamboril tanto en pianísimo como en fortísimo. En fortísimo, debemos ver cual es el punto en el que el sonido se “afea”. Tenemos que tener claro para que queremos este nuevo tamboril, si lo usaremos en ACTUACIONES MUSICALES DE INTERIOR O PARA LA CALLE.

Tras haber realizado estos ejercicios deberíamos tener una idea general de como funciona el tamboril que vamos a comprar. Y como todo, existirá un inevitable PERIODO DE ADAPTACIÓN al nuevo instrumento.

Aquí finaliza esta entrada dedicada a contaros LOS ASPECTOS A TENER EN CUENTA PARA COMPRAR UN TAMBORIL.

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¡Muchas gracias por vuestra atención!

Un saludo a tod@s.

15 de agosto de 2020

Flauta y Tamboril Online

Sistema melódico de la flauta pastoril de 3 agujeros

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¡Bienvenidos de nuevo a mi blog! Mi nombre es LUIS ANTONIO PEDRAZA, soy tamborilero y folklorista de Zamora y amante de la cultura de tradición oral.

El post de hoy lo dedicaré a ENSEÑAROS A TOCAR EL SISTEMA MELÓDICO DE LAS FLAUTAS DE 3 AGUJEROS propias de zonas de Zamora, Salamanca y norte de Extremadura.

Este sistema melódico, se caracteriza por una SUCESIÓN DE SONIDOS CONFIGURADOS POR LA SONORIDAD DEL MODO DE MI EN ALTURA LA y precedido de 4 NOTAS FUNDAMENTALES apenas usadas y que hemos visto en post anteriores.

Aquí finaliza esta entrada dedicada a enseñaros A TOCAR EL SISTEMA MELÓDICO DE LAS FLAUTAS DE 3 AGUJEROS

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11 de agosto de 2020

Flauta y Tamboril Online

Aspectos a tener en cuenta para comprar una flauta de 3 agujeros

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Hoy publico una nueva entrada de este proyecto titulado “FLAUTA Y TAMBORIL ONLINE”. Un espacio dedicado a todo lo relacionado con el uso e interpretación de la FLAUTA Y EL TAMBORIL.

El post de hoy lo dedicaré a CONTAROS LOS ASPECTOS QUE DEBEMOS TENER EN CUENTA PARA COMPRAR UNA FLAUTA DE 3 AGUJEROS.

Cuando nosotros queremos comprar una flauta de tres agujeros, es importante -si no conocemos demasiado el instrumento- IR ACOMPAÑADO POR ALGUIEN EXPERIMENTADO teniendo siempre en cuenta lo siguiente:

EL ASPECTO EXTERIOR:

La CALIDAD DE LA MADERA: debemos tener en cuenta el tipo de madera que es y sino se conoce, hay que preguntar y no quedarse con la duda, el precio está muy influenciado por este aspecto.

Tenemos que fijarnos si la madera tiene NUDOS y que zonas (cuantos menos nudos tenga será mejor), también debemos ver que no tenga ninguna FISURA O ACCESO INTERIOR.

Tenemos que comprobar que estén BIEN SOLDADAS las uniones entre las diferentes partes de la flauta (madera con hueso, cuerno con madera,…) y ver si tiene aceite impregnado en la madera, eso significará que está bien hidratada.

Debemos fijarnos en la LÍNEA RECTA IMAGINARIA QUE ATRAVIESA LA FLAUTA DESDE EL BISEL A LOS AGUJEROS, porque es importante que estén alineados perfectamente a la hora de tocar.

Comprobar EL BUEN ESTADO LAS VIROLAS y ver si se mueven para ver el estado de la madera que hay debajo de ellas.

Para aquellos tamborileros que hayan experimentado previamente con la flauta de 3 agujeros y conozcan su funcionamiento, además de tener en cuenta el aspecto exterior, deberán tener en cuenta:

SONORIDAD: Realizar un CALENTAMIENTO CON LA FLAUTA ENTORNO A 10-15 MINUTOS (notas largas, armónicos, escalas lentamente,… y así sentiremos la respuesta del instrumento). Empezar los ejercicios en REGISTRO MEDIO (que es accesible y cómodo para todos) y bajar progresivamente al registro grave y fundamental y luego pasar al registro agudo y sobreagudo y ver como responde. En definitiva, necesitamos comprobar que salen la totalidad de las notas con una cantidad de aire razonable.

AFINACIÓN: Buscaremos en primera instacia la AFINACIÓN INTERIOR de las notas y luego, comprobaremos nota por nota con el afinador. Las notas deberían quedarse un poco bajas de afinación, si no hay CALENTAMIENTO PREVIO, para poco a poco ir subiendo hacia la afinación. Esta prueba debería hacerla un tamborilero con conocimientos profundos, un profesor o un intérprete de nivel avanzado. SI LA FLAUTA SE QUEDA ALTA, sin haber calentado previamente, tenemos un problema porque no habrá margen en la afinación.

RESPUESTA DINÁMICA: tenemos que ver como se mueve el instrumento en las DINÁMICAS EXTREMAS: pianísimo o fortísimo y ver si nos cuesta mucho o notamos mucha resistencia a la hora de soplar. En fortísimo, debemos ver cual es el punto en el que el sonido se “raja” o “afea”, hay flautas que esto lo aguantan muy bien y otras que ronquean rápidamente. También es importante saber PARA QUE QUEREMOS ESTA NUEVA FLAUTA, si para tocar en tocar en recinto interior o para tocar en la calle. En definitiva, debemos tener una IDEA GENERAL de como funciona la flauta.
No hay que olvidarse que como todo, necesitaremos un PERIODO DE ADAPTACIÓN al nuevo instrumento para conocerlo con profundidad y debemos tener paciencia.

Aquí finaliza esta entrada dedicada a CONTAROS LOS ASPECTOS A TENER EN CUENTA PARA COMPRAR UNA FLAUTA DE 3 AGUJEROS. Espero que os haya gustado.

Si queréis más información sobre este proyecto, podéis consultar mi blog “Flauta y tamboril online”, dentro de mi web www.luisantoniopedraza.com

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6 de agosto de 2020

Flauta y Tamboril Online

Los registros de la flauta de 3 agujeros

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El post de hoy lo dedicaré a ENSEÑAROS A TOCAR LOS DIFERENTES REGISTROS de la flauta pastoril de tres agujeros. Os presentare los registros: GRAVE, MEDIO Y AGUDO que se diferencian entre sí por la presión del aire utilizada.

ADEMÁS, PARA CONTINUAR CON EL ESTUDIO SIMULTÁNEO DE LA FLAUTA Y TAMBORIL, es muy importante que a la vez que trabajemos estos registros debemos acompañarlos del golpeo del tambor.

REGISTRO GRAVE

Este registro se produce INSUFLANDO MUY POCO AIRE A LA FLAUTA.

REGISTRO MEDIO

Este registro se produce insuflando UN POCO MÁS DE AIRE QUE EN EL REGISTRO ANTERIOR.

REGISTRO AGUDO

Este registro se produce INSUFLANDO MUCHO AIRE A LA FLAUTA.

En la flauta pastoril de 3 agujeros existen dos notas que se pueden tocar CON DOS POSICIONES DIFERENTES. Son el LA’ y el RE’.

En el caso del LA’, estas son las posiciones posibles.

En el caso del RE’, estas son las posiciones posibles.

Aquí finaliza esta entrada dedicada a ENSEÑAROS A TOCAR LOS DIFERENTES REGISTROS DE LA FLAUTA PASTORIL DE 3 AGUJEROS.

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5 de agosto de 2020

Flauta y Tamboril Online

Las 4 posiciones iniciales de la flauta de 3 agujeros

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El post de hoy lo dedicaré a ENSEÑAROS A TOCAR LAS 4 POSICIONES INICIALES DE LA FLAUTA PASTORIL DE 3 AGUJEROS con sus respectivos ARMÓNICOS.

Antes de comenzar a tocar flauta y tamboril, tenemos que conocer el REGISTRO FUNDAMENTAL DE LA FLAUTA DE 3 AGUJEROS, que es el registro más grave y está formado por cuatro notas desde las se construye todo SU SISTEMA MELÓDICO. Estas son el LA, SIb, DO, RE.

A PARTIR DE ESTAS CUATRO NOTAS y utilizando la PRESIÓN DEL AIRE, van apareciendo los diferentes ARMÓNICOS, que son los diferentes sonidos en los que se DESCOMPONE cada uno de estos sonidos fundamentales.

Antes de empezar a tocar, os informo que MOSTRARÉ LO QUE HAGO DE TRES MANERAS DIFERENTES, para así ayudaros a una mejor comprensión:

Mostraré la DIGITACIÓN DE CADA POSICIÓN con la representación de una mano.

Incluiré un ESQUEMA DE LA FLAUTA CON LOS AGUJEROS IMPLICADOS en dicha posición.

Cada una de LAS NOTAS QUE SE INTERPRETAN EN ESA POSICIÓN, se mostrarán dentro del pentagrama y con su nombre.

LA CLAVE QUE UTILIZAREMOS SERÁ UNA CLAVE DE SOL CON UN «8» POR ENCIMA: que indica que las alturas suenan una octava por encima del valor escrito. Esta transposición se utiliza en otros instrumentos agudos de viento madera, con el fin de CENTRAR LAS MELODÍAS DENTRO DEL PENTAGRAMA PARA FACILITAR SU LECTURA.

ARMÓNICOS DE LA POSICIÓN 0

*EL RE AGUDO A VECES NO SALE CON ESA DIGITACIÓN EN ALGUNAS FLAUTAS, Y TENEMOS QUE RECURRIR A LA SIGUIENTE POSICIÓN ALTERNATIVA:

ARMÓNICOS DE LA 1ª POSICIÓN

ARMÓNICOS DE LA 2ª POSICIÓN

ARMÓNICOS DE LA 3ª POSICIÓN

PARA IR FAMILIARIZÁNDONOS CON EL ESTUDIO DE LA FLAUTA ACOMPAÑADA DEL TAMBORIL, es importante que desde el principio trabajemos estas 4 posiciones acompañadas del GOLPEO DEL TAMBOR A TIEMPO.

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29 de julio de 2020

Flauta y Tamboril Online

Postura adecuada para interpretar Flauta y Tamboril

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El post de hoy lo dedicaré a MOSTRAROS COMO SE COGE LA FLAUTA Y TAMBORIL y a tratar el tema relacionado con la POSTURA ADECUADA QUE DEBE ADOPTAR EL TAMBORILERO a la hora de interpretar flauta y tamboril.

Antes de comenzar, debemos tener en cuenta una serie de CONSIDERACIONES PREVIAS:

Normalmente, ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN DE PIE y la razón fundamental es que al tocar simultáneamente flauta y el tamboril si lo hacemos sentado, resulta incómodo porque REDUCE EL RENDIMIENTO PULMONAR Y LA MOVILIDAD DE NUESTRO BRAZO A LA HORA DE TOCAR TAMBORIL. Por ello lo recomendable es tocar de pie y erguido.
LA CABEZA DEBE ESTAR LEVANTADA Y EL BRAZO QUE SOSTIENE LA FLAUTA ESTARÁ LIGERAMENTE SEPARADA DEL CUERPO. Las piernas estarán en posición abierta y a la misma altura de nuestros hombros, adoptando así una postura elegante y aparente.
Es importante que nuestro cuerpo ESTÉ RELAJADO para que así el diafragma realice bien su trabajo realizando una respiración correcta.
Conviene NO HACER EXCESIVOS GESTOS O MUECAS CUANDO SE TOCA, porque esto puede acarrear imprecisión con respecto a la sonoridad del instrumento.

POSICIÓN CORRECTA CUANDO TOCAMOS

Con respecto al TAMBORIL, y una vez que esté bien tensado.

PASAREMOS EL BRAZO IZQUIERDO POR DENTRO EL ASA Y QUEDARÁ PERFECTAMENTE EQUILIBRADO SOBRE EL ANTEBRAZO, que asumirá toda la carga. La distancia del asa con el tamboril, debe ser suficiente, así nuestro brazo tendrá la movilidad que necesita. Esto lo haremos siempre y cuando no usemos bandolera, que en ese caso, nos olvidamos de lo anterior, ya que, recaerá todo el peso del tamboril en la misma.

COLOCAR EL TAMBORIL SIN BANDOLERA

COLOCAR EL TAMBORILCON BANDOLERA

La PORRA o BAQUETA:

El tamaño tiene que ser PROPORCIONAL AL DIÁMETRO DEL PARCHE. Se cogerá con la mano derecha colocando el dedo pulgar en la parte superior y los demás dedos en la parte inferior.

TAMAÑO DE LA PORRA O BAQUETA

COLOCACIÓN DE LA PORRA EN NUESTRA MANO

Al tocar golpearemos el parche con LIGEROS MOVIMIENTOS DE MUÑECA DE ARRIBA ABAJO CON UN GESTO NATURAL, evitando tocar de una manera forzada.

TOCAMOS CON MOVIMIENTOS DE ARRIBA A ABAJO

Los golpes siempre DEBEN VENIR DESDE LA MUÑECA Y NUNCA DESDE EL BRAZO, para así evitar tirones y dolencias en nuestro brazo.

FLAUTA PASTORIL DE TRES AGUJEROS:

La cogemos con la mano izquierda y DEBE ESTAR PERPENDICULAR A LA BOCA SIGUIENDO EN LÍNEA CON EL ANTEBRAZO. En la parte inferior, colocaremos la primera falange del meñique en el borde de la flauta.

POSICIÓN DE LA FLAUTA DE 3 AGUJEROS

El DEDO ANULAR se apoya sobre la parte frontal ejerciendo una función de equilibrio en la flauta. No tapará ningún agujero.

POSICIÓN DEDO ANULAR

En el agujero situado en la parte superior del frontal de la flauta, se colocará el dedo índice y en el agujero inferior de la parte frontal, el dedo corazón.

POSICIÓN DEDOS ÍNDICE Y CORAZÓN

En el agujero de la parte trasera, se situará nuestro dedo pulgar que además de propiciar el sonido, llevará a cabo funciones de sujeción del instrumento, en corresponsabilidad con el dedo meñique.

POSICIÓN DEDO PULGAR

Con respecto a la INTERPRETACIÓN DE LA FLAUTA DE TRES AGUJEROS, distinguimos tres posiciones:

TAPAR COMPLETAMENTE los agujeros con la yema de los dedos.

POSICIÓN CERRADA

TAPAR PARCIALMENTE los agujeros con la parte lateral de nuestros dedos o con media yema.

POSICIÓN SEMIABIERTA

DESTAPAR COMPLETAMENTE los agujeros.

POSICIÓN ABIERTA

Los dedos deben DESCANSAR SOBRE LOS ORIFICIOS Y NO EJERCER PRESIÓN sobre ellos.
En lo relativo a la EMBOCADURA, nuestros LABIOS ESTARÁN SIEMPRE BIEN CERRADOS y sin ejercer presión sobre la flauta, además constituirán un punto de apoyo junto al dedo meñique.
Siempre, colocaremos la flauta EN EL CENTRO DE NUESTROS LABIOS PARA FOCALIZAR Y CENTRAR EL AIRE, y así aprovecharlo convenientemente.

EMBOCADURA DE LA FLAUTA

Si la flauta posee dos cuerpos, debemos comprobar mirando desde la parte superior hacia la parte inferior, que la flauta está perfectamente ensamblada y están alineados bisel y agujeros.

ALINEAMOS BISEL Y AGUJEROS

Aquí finaliza esta entrada dedicada a contaros COMO SE COGE LA FLAUTA Y EL TAMBORIL Y LA POSICIÓN QUE DEBE ADOPTAR UN TAMBORILERO A LA HORA DE TOCAR.

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22 de julio de 2020

Flauta y Tamboril Online

Partes de la Flauta y Tamboril

¡Hola amig@s!

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El post de hoy lo dedicaré a PRESENTAROS LA FLAUTA Y TAMBORIL Y SUS DIFERENTES PARTES. Os recuerdo que este conjunto instrumental, perviven con gran arraigo en muchos lugares del mundo con diferentes tipologías y afinaciones.

LA FLAUTA PASTORIL DE TRES AGUJEROS: Es un instrumento que pertenece a la familia musical de los AERÓFONOS DE BISEL EN PICO, en los que el sonido se produce por la vibración de una columna de aire. Tienen en general forma cilíndrica y está formado por un tubo abierto de embocadura con un BISEL –con una lámina de madera, latón o hueso- que corta el aire y que genera la vibración que produce el sonido.

Posee TRES orificios en la parte inferior (2 en el frontal y uno en la parte trasera).

Estas son sus DIFERENTES PARTES:

EL TAMBORIL: Es un instrumento de percusión que pertenece a la familia musical de los MEMBRANÓFONOS, es cilíndrico y percutido con una “PORRA” o baqueta.

Posee el sistema tradicional de tensado de cuerdas, con un CORDEL recogido por TENSORES O CASTIGADERAS que suelen ser de piel.

Además, posee un cordón fino -a veces de piel entorchada o sintética- que en contacto con el parche funciona a modo de “BORDÓN” y qué a través de su vibración, acompaña y realza el sonido de la flauta pastoril.